徽派传统民居的营造技艺（八）

 

明初叉手线条简洁,常雕刻如飘带样式,明后期则主要雕刻成云纹为主。梁上承受瓜柱的平盘斗均雕成莲瓣或花卉等图案，十分华丽。不用平盘斗时,脊瓜柱下端多收成鹰嘴形状,显得朴实大方。三架梁、单步梁梁头均雕成云纹、卷草。彻上明造梁架的许多构件雕刻精美,将结构与美观融为一体,并和其他部分保持完整的统一性。

 

到了清代,随着家庭活动中心移到底层,楼层高度逐渐降低,穿斗架使用更多,梁架雕饰的重点也移至底层。一些大型住宅的底层不布置厢房,3间为堂,同时增高堂的空间,和楼层一样用彻上明造木构架,并设覆水橡,廊步则设卷棚,上均铺望砖。这实质是天花装修,当地人称“明厅暗阁”。如建于清代的歙县徽城杨宅规模宏大,通进深达48.5米,第一进为堂,即为此类做法。明代住宅出檐一般多用插拱以承托外檐重量,且常使用斜拱，斜共的特点是:"除正常华拱与令棋外,又于450角处向外斜出二拱。此类斗棋因形似雀巢,故当地俗称喜鹊巢。”这种斗棋装饰效果极强,多用于大型民居或祠堂建筑中。插棋安装在八角柱上，柱则立于楼层外挑的形栏杆上。插棋在斗棋发展史上是一种较原始的结构法,宋以后盛行于南方。至清代，梁外端伸出，直接承托挑檐踪。向外悬挑的楼层则将梁枋延伸出柱外,并在外伸梁拱下增置撑供.俗称“”科”,撑供外形常作艺术加工，富装饰意味，也有些做成圆雕，成为纯装饰品，反而减弱了结构作用。

 

 

 

 

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