装饰纹样（十一）

 

叠晕

 

“晕”是绘画的一种技法,相传是由西域传人,系用同一色相排列明度,依顺序变化来V色,增加立体感。梁代张借磊在一木寺门糊圆四凸花校, “朱及育绿所成,远贸眼桑常为凹凸，近视即平”。影中叠举是依这种技法使明度按边界分明的阶梯式变化,唐风遗构中,青绿叠晕,中间为累帮,两边用最深、深、次源、浅的青或绿色,退而至于白,颜色的明度是利用不同深浅的颜色比重不一样,用淘澄法沉旋取得,最浅者称“华",稍深者称“三",再深若称二",最深者称“大”。

 

如青色有青华、三青、二青、大青四种不同明度的颜色,绿、朱同有四种。而不同于现代彩画中使用同色颜料加不同量的白色额料调和度。两种调晕方法,前者色鲜丽,且不易变色,而后者色为粉色,装饰效果差,且不耐久。“晕做-术语有退晕、偏晕、合晕、对晕四种。当晕由杀而浅称“退晕”。单向叠晕称“偏晕”。以花纹形式由四周向中心遇晕称“合晕”。同一图案中用两种颜色相对叠晕称“对晕”。

 

唐风建筑遗构中的彩画

 

古代官字构件用涂色来表示等级,对色彩已有了明确的规定。《春秋谷梁传》中有“橙、天

子丹、诸侯黝、大夫苍、土黄”的记载。汉代以后,外檐色彩以红、白二色对比为主,魏晋就有“白壁丹槛”、“朱柱素壁”的记载。隋唐仍装前制,《大业杂记》记隔宫“饰以丹粉”。白居易《游香山记》也有“赭望之必良”之说。古人称为“赭”是自然界的一种红色矿物额料。“婴”是一种白色的士,用于堤墙。猪望则为红、白二色。李华《含元股赋》中记载含元殿也只是“惟铁石丹素,无加饰焉”,只涂丹(红)素(白),到开元时期,装饰已向华彩方向发展,高盖《花萝楼赋》中有“横画拱以交映,列绮窗以相薄,金铺摇吹以玲珑,珠缀含烟而错落,饰以粉绘,涂以丹膜,飞梁回绕于红光,藻井例垂乎莲萝。”

 

 

 

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