镂月裁云 各具千秋

 

    传统建筑木雕因地理环境、生活方式、风俗习惯以及材料工艺的不同，形成了不同的风格体系。从大的地域来看，北方的主要集中在以黄河中下游为中心的山西中部、北京、天津，及陕西、河南、河北、山东的部分地区。这里保留了由古老的穴居方式发展而来的窑洞式民居、石砌木架式住宅，以及各种四合院式建筑等。四合院式建筑是北方宅居的典型，其他样式建筑大都是以四合院为原型变化而成的。北方最具有代表性的建筑木雕要数北京的皇家宫殿和山西的晋中大院。南方则主要集中在长江中下游的江浙、皖南、两湖，以及东南沿海的福建、两广等地。江浙一带，有大量清新多变的园林庭院，是南方比较典型的宅居代表。古徽州地区民居也是具有影响和代表的建筑流派，其中的装饰木雕十分普通。浙江东阳和广东潮州也是建筑装饰木雕较集中、成规模的地区。

 

    晋中建筑木雕主要集中在山西中部地区的祁县、灵石、太古、平遥等地。这些地方不仅有完整的村落宅院，也延续了独特的晋商文化和传统习俗。最具有代表性的乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院结构布局严谨、等级有序，装饰有丰富的木雕。另外，宗祠、戏台、庙宇、门楼等建筑的斗拱，雀替、挂落、梁枋、廊檐柱以及窗格等都有木雕装饰。晋中大院的建筑木雕因独特的文化与习俗，形成了自己的风格。晋中地区受儒家文化影响，主要以荣华富贵、一举及第、清高儒雅、五德俱全等内容作为装饰木雕的题材，常见的纹样有祥禽瑞兽、花鸟鱼虫、祥瑞宝器等。雕刻工艺采用圆雕、半圆雕、高浮雕、阴线雕、镂空雕等多种技法。山西建筑木雕整体浑厚朴实，但由于吸收了江南园林建筑的某些特色，又兼具“纤细繁密”的特征。晋中木雕与建筑结合，使木雕艺术有了更大的气魄，也使建筑更为艺术化。

 

    浙江东阳被称为“木雕之乡”。东阳木雕自唐代起，经宋、明两代的发展，到清代中期达到顶峰。东阳尚存的明代建筑不下40余处，保存完好的清代建筑也有100处之多。东阳木雕与当地人文、地理环境有很大的关系。地处浙江中部的东阳较为封闭，一直保持着门第、宗族、民风等传统建筑的价值观与生活习惯，如懋东地区用木雕装饰的祠堂、花厅，都是为了嫁娶、祝寿、迎神、祭祖等民俗活动而建造的家族公共活动场所，这都是为东阳木雕的发展提供了条件。东阳木雕有10多种雕刻手法，包括浮雕、镂空雕、圆雕、半圆雕、透空双面雕、锯空雕、阴雕等，根据雕刻对象的实用性、艺术性特征被运用于建筑的不同部位，雕刻刀具也成熟完善，有平凿、圆凿、三角凿、雕刀以及蝴蝶凿、翅头凿等。东阳建筑木雕的工艺水平和艺术水准达到了很高的程度，雕刻技术精湛，构思立意深刻。表现题材多是人物故事和吉祥图案，如人物、山水、花鸟、虫鱼、祥禽瑞兽等，特别是戏曲、历史、现实生活中情节性较强的人物题材是东阳建筑木雕的特色。那些构图完整、雕刻精致的人物场景木雕，以人物为主，注重相互间的呼应和联系，把不同人物的衣着、体态、神情刻画的生动传神，再衬以亭台楼榭与山水林木，人景相融，呈现出一派和谐完美的生活场景。精细部分的雕刻可谓“鬼设神施”，缕缕须发、片片瓦砾、花之脉络、兽之鳞甲都清晰可见，令人惊叹。东阳建筑木雕多保持原本木色，很少大面积设色贴金。经过历史的磨砺，既保持了原本木材的质感，又显得古色古香。

 

 

 

 

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