人物纹样（九）

 

    渔家乐图

 

    渔家乐图也是一种传统装饰纹样，多见于瓷器、刺绣、年画和家具等，尤以瓷器为多。渔家乐图描绘了渔夫们愉快、快乐的劳动生活场景：有的在饮酒庆祝大丰收，有的在小船上垂钓。一幅渔舟唱晚、恬静欢愉的图画构成了此纹样的基本构架，将劳动人民的劳作场景、生活状态、自然景色和谐的融合起来，展现了劳动人民安居乐业、怡然自得的美好生活，是对太平盛世的歌颂。

 

    渔家乐图盛行于康乾盛世时期，特别是清康熙朝尤为流行，很多康熙朝的青花瓷都是用翠蓝色青花表现渔家乐图，线条优美，风格淡雅。现藏于北京故宫博物馆、创作于清康熙二十九年（1690）的青花渔家乐方瓶便是典型代表，其瓶上除了画，还题有一句七言诗：“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头。”署名“木石居”。瓷瓶艺术价值极高，是不可多得的珍品。此外，康熙青花渔家乐图笔筒、康熙青花渔家乐图四方花盆等也是比较著名的以渔家乐为题材的瓷器。

 

    渔樵耕读

 

    渔樵耕读是封建社会最主要的四种职业，代表了人们的基本生活方式和价值取向。渔樵耕读分别指捕鱼的渔夫、砍柴的樵夫、耕田的农夫和读书的书生，四业中以渔为首。渔樵耕读是古代政治失意或厌倦官场的文人向往的自由理想生活，是一种回归自然、寄情山水的价值观的体现。渔樵耕读纹样盛行于明清时期，通常由这四种职业的人组成，也有的是用四个大字表示。在民间风俗画图案中常会采用这一纹样，一些瓷器、建筑、绘画、家具等也会用到这一纹样。

 

    渔樵耕读的原形

 

    渔是指东汉的严子陵，此人才高八斗，但一生拒绝为官，多次拒绝同窗光武帝刘秀的征召，最后隐居于浙江桐庐，垂钓终老。樵指西汉武帝时的名臣朱买臣，此人热衷读书，但出身贫寒，只得以砍柴为生。其妻子因不堪家贫而改嫁他人，朱买臣坚定不移，潜心向学，最终受武帝重用，出人头地。耕是指舜帝，由舜耕历山的典故而来。读是指战国时期的纵横家苏秦。苏秦为成就功业，发奋读书，每天读书到深夜，为避免睡着，采用“头悬梁、锥刺股”的办法，后来终于出人头地，佩六国相印，与秦国相抗衡。

 

 

 

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